夏芽が航一朗に求める「何か」とは、いわゆる“幸せ”なのだろうか。まるで特効薬を欲するようにすがり、航一朗を通じて自己に問いかけるように言葉を放つ。
人に見られる“モデル”は、誰かの欲望を埋める仕事でもある。写真家・広能が切り取る夏芽と、航一朗の目に映る夏芽は、明らかに違う。夏芽が航一朗に求めたのは、純粋に何かを強く欲する対象なのかもしれない。「わたしの神さん」と、まるで宗教のように取り憑かれていく。
山戸監督の過去作品『あの娘が海辺で踊ってる』『おとぎ話みたい』にも共通する少女の「認められたい」という痛々しい欲望が、自撮りとSNSといった目に見える“自己顕示”が蔓延する世の中に問いかけてくる。

　夏芽が転校してきた際の過剰なカット割り、海辺で航一朗とのかけがえのない時間を観客と共有させるような長回し。意図からも計算からも外れた衝動的な絵の数々が、まさに思春期の不安定さを醸し出している。
クライマックスはまるで戦争映画だ。火と、肉体と、夜と、少女。それらが激しく交錯する。思春期は戦場だ、と言わんばかりに“欲望”の焼夷弾が降り注ぐ。そこでは銃も戦車も使えない。ナイフでしか戦えない少女の絶望があるからこそ、航一朗という希望が光り輝いているのだろう。

　そんな戦場に唯一清涼剤を与えるのは、重岡大毅演じる大友の安心感。航一朗とは正反対の人懐っこさで夏芽を癒し、また彼の純朴ぶりに思わず綻んでしまう。特に歌唱シーンは話題を独占するだろう。

　“楽しくて面白い。” 映画はそれだけを提供しない。思春期がそうであったように、傷を残すのも映画の役割のはずだ。
この痛みは10代に限らない。20代、30代、40代でも、かつて少女だった人なら誰しもこの“ナイフ”を受け入れる覚悟ができているに違いない。

☆山戸結希監督・AM特別インタビューはこちらから！

11月5日（土）TOHOシネマズ渋谷ほか全国ロードショー

監督：山戸結希
脚本：井土紀州、山戸結希
原作：ジョージ朝倉『溺れるナイフ』（講談社「別冊フレンド」刊）　
キャスト：小松菜奈、菅田将暉、重岡大毅（ジャニーズWEST）、上白石萌音、志磨遼平（ドレスコーズ）
配給：ギャガ
2016年／日本映画／111分

Text／たけうちんぐ